【微观日本】解读日本版画里的故事(二十五)

作者 : yanyan 本文共986个字,预计阅读时间需要3分钟 发布时间: 2022-04-30 共8人阅读

浮世绘是大家熟悉的名称,浮世绘产生于日本江户时代,终止于幕府末期。江户时代是政局相对稳定的太平时期,普通百姓的价值观也有所改变,开始追求享乐,于是厌世观转变为肯定现世享乐,“忧世”便改为“浮世”,浮世绘也就是描绘当时社会的各种流行风俗的绘画。
歌川广重的《东海道五十三次》,表现了东海道上53个驿站的景观,今天介绍的驿站是第35个驿站,御油宿。东海道五十三次的系列版画主要描绘沿途的风景,但是,这幅画描绘的是人情世故,画的高光点在于近景,中心是御油著名的旅店拉客女,俗称“留女”。

黄昏时分,两个拉客女不由分说,一个死死抓住客人的包袱,一个猛力拉住客人的衣袖,客人拼命挣脱时的表情十分逼真。

御油有4个本阵旅馆,62家普通旅店,而且和下一个驿站赤坂宿的距离很近,只有1.7公里,因此,旅店之间的竞争激烈,这里的旅店的女人们为了抢生意,强拉旅客住店,这种情景,远近闻名,据说当年这是当地一道靓丽的风景线。
这幅画的构思来自江户时代著名的滑稽小说,十返舍一九写作的《东海道中膝栗毛》,这部小说出版于1802年~1814年,出版后大受好评,主人公弥次郎兵卫和喜多八,他们二人徒步经由东海道在前往伊势神宫京都大坂,旅途中发生了各种滑稽笑谈。
弥次郎兵卫在途经御油时,就遇到旅店的女招待强拉入住,据说歌川广重根据小说的情节构思了这幅版画。近景的右侧是一家旅店内的情景,日暮黄昏中只有这家店内灯火通明,已经被拉入店中的客人坐下,脱下草鞋准备洗脚,解除一天的旅途劳顿。老女人端来洗脚水,那种仰视客人,毕恭毕敬的表情,和外面的拉客女的强悍形成鲜明对照。仔细查看这个部分,原来藏着很多暗号,身后的墙上挂着的木牌上,写着几个名字。
有雕刻工匠“治郎兵卫”,印刷工匠“平兵卫”,还有歌川广重自己的号“一立斋”,墙上的圆圈内还写着“竹之内板”,竹之内是这套系列版画出版商保永堂。

版画是各个工匠的合作的结晶,有画师,雕刻师和印刷师分别进行流水作业,最终印刷完成的作品需要出版商贩卖,在画面的一角写入相关人物的名字,既起到做广告的作用,而且也表现出歌川的诙谐。

旅客身后女人托腮观望,大概是刚刚把客人拉进旅馆的“留女”,她的脸上流露出一副静心观望的表情。
中景是御油的街景,歌川采用远近法表现了悠长的街道。远景是海平面,黄昏时分,天空逐渐变得暗淡。




御油在现在的丰川市,现在还能看到貌似旧时代的房屋和各种遗迹。

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